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usdt支付平台(www.caibao.it):原创 卢正雨来到B站,「大侠卢小鱼」找位置

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原题目:卢正雨来到B站,「大侠卢小鱼」找位置

在情景笑剧、甚至笑剧剧集整体式微的今日,《大侠卢小鱼》目的不在提供解决方式,也不提供此类内容消费自己的意义。但它的存在自己就是意义:瞥见一种趋势、坚持一种理念、遇到对内容有探索义务的社区型平台,三条线的接壤点,就是《大侠卢小鱼》的位置。

作者 | 周亚波

采访 | 任彤瑶

《大侠卢小鱼之夕阳红战队》在B站独家上线后,播放量在一周内冲上了3000万,同时口碑也泛起了一定的争论。一方面,播放量年轻用户对再次出山的“卢氏笑剧”的认可,或者至少是好奇,另一方面,一种创作者与观众的磨合正在发生。

虽然进场就有B站常见的“爷青回”弹幕泛起,但诸如此类的怀旧并没有成为弹幕的主旋律,进而很快过渡到了对剧情的讨论当中。

《大侠卢小鱼之夕阳红战队》(以下简称《大侠卢小鱼》)中,卢正雨再次自导自演、并以“卢小鱼”这一人物身份进场,但用卢正雨自己的话来说,这种设置并不是为了“搭建某种宇宙”,而是一种对照自然而然的顺延,“此卢小鱼”和以往的卢小鱼没有太大关系,甚至“只是重新起名字太贫苦”。

从周期上来看,《大侠卢小鱼》险些可以用“愣做”来形容。这并非贬义词,1年多的剧本准备期,1年多的后期制作,卢正雨负担了包罗导演、主演、服化道、包罗字幕在内的后期制作等一大批内容。

在监制、制片人卢梵溪看来,虽然从影视工业化的角度这未必是好事,但从笑剧创作的角度,卢正雨自己有一套自洽的逻辑,有一套自我驱动、能够正常运转的系统,同时也能将“笑剧”的观点与新兴的“搞笑短视频”相区隔,形成差异。

情景笑剧、甚至笑剧剧集整体式微的今日,《大侠卢小鱼》目的显然不会在提供解决方式,也不提供此类内容消费自己的意义。但它的存在自己就是意义:瞥见一种趋势、坚持一种理念、遇到对内容有探索义务的社区型平台,三条线的接壤点,就是《大侠卢小鱼》的位置。

路也许会有崎岖,但也要有人走。

01 | 探索式创作

“卢正雨可能是那时那一批人当中唯一还在做这件事的。”《大侠卢小鱼》监制、制片人卢梵溪在接受专访时示意。

“那一批”指的是互联网视频早期的“ *** 剧集”创作者。2008年11月,《嘻哈四重奏》第一季上线优酷,出品人古永锵,监制卢梵溪,卢正雨自编自导自演。

在此之前,卢正雨最著名的故事是“追星乐成”周星驰,2007年,周星驰加入《鲁豫有约》时,作为粉丝的卢正雨拍摄了短片《我们的故事》,并获得机遇上台,亲手将光盘送到周星驰手中,光盘里还包罗了他其他几部拍摄的作品。2010年,周星驰约请他加入《西游·降魔篇》的团结编剧,这是后话。

“做这件事”则是做笑剧剧集。以现在的眼光看,《嘻哈四重奏》简朴、粗拙,甚至带有对许多成熟笑剧的模拟,但不可否认的是,作为优酷相关自制内容的发起者,刚刚回国不久的卢梵溪就找对了人做了准确的事情。“网剧先驱”《嘻哈四重奏》率先完成了1亿的播放,也为《万万没想到》彻底打开局势奠基了基础。

岂论是在《嘻哈四重奏》系列当中,照样在《绝世妙手》系列当中,卢正雨对港式笑剧尤其是无厘头气概的诙谐都已经到了相当熟练的水平。卢正雨示意,创作者的小我私家经历对创作自己的影响无可避免,自己现实也没有去刻意模拟某一种类型,更多的是一种主题的探索。

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《大侠卢小鱼》选择的主题是“侠”。这是卢正雨一直想表达的一个主题。卢正雨告诉《三声》,岂论是8分钟左右的短剧,照样两小时左右的影戏,都还没能更完整地展现自己心中对“侠”的明白,从2017年《绝世妙手》影戏周期竣事后,卢正雨有了新的设计。

2018年头,卢正雨更先剧本创作,2019年5月,《大侠卢小鱼》正式开拍,近两个月的创作期后,《大侠卢小鱼》进入了跨越一年的后期制作时代。

后期时间长,一方面来源于成本,在横店拍摄时代偶遇大雨,又要出外景,剧组为不误工期,用了异常土的方式:透明塑料布搭棚。卢梵溪告诉《三声》,那时自己在片场的感受就是“感受随时都会被雨压垮。”

另一方面,卢正雨小我私家身兼了后期当中的多重工种,编剧、导演、演出以及对后期剪辑音效特效都要自己掌握调整,卢正雨自己将其归纳综合为“用时间成本抵消款项成本”,现实上也为了能让剧集尽可能与自己的创作理念自洽。而当被问及若何评价卢正雨时,卢梵溪的回覆则涵盖了“有才气的、万能的、较真的处女座。”

02 | 面临用户

创作理想和创作方式是一个方面,卢梵溪和卢正雨必须面临一个问题是,时代变了。

在网剧最初,“网感”是人们讨论网剧时一样平常使用的话题,但随着“网剧”观点的扩大化、尤其是长视频网站和电视台的权力交接之后,《嘻哈四重奏》、《万万没想到》早已不属于观众认知中的“网剧”画像;另一方面,虽然娱乐内容消费仍然可以称得上“硬需求”,但短视频等内容对一些内容消费的打击显而易见,尤其是笑剧。

若何界说“网感”?卢梵溪示意,所谓网感,可以明白为“在年轻人之间快速流传的亚文化”,在早期的《嘻哈四重奏》、《万万没想到》或者打造的 *** 节目如《暴走大事件》当中,网感都负担着“造梗”的作用,这些梗正是亚文化的载体。而现在,“搞笑内容”的消费快速向短视频和新社区转移,梗的周转消耗速率也变得越来越快。

这也就注释了,为什么在所谓“短视频对长视频内容的打击”当中,笑剧内容遭到的打击是更大的。

2018年,卢梵溪确立兔子洞文化时,喊出了“专注做Z时代的付费内容”的口号,和早期的探索一样,卢梵溪仍然属于看到趋势的一批人,近3年事后,用户的点播付费意识进一步增强,平台用户付费的商业模式也正在增多,长视频平台的分账制度生长、B站作为视频社区的自制内容需求,都是正在发生的转变。

卢梵溪以为,一定程度上,会员付费仍然属于从广告付费到用户直接为剧集付费的中心形态,加倍靠近观众的形态会发生在未来。更靠近观众形态的内容有过已验证的乐成,笑剧并非没有机遇,如开心麻花的影戏;又或者创作门槛偏低的短视频自己,也是一种对观众的靠近。

但与此同时,笑剧剧集自己也需要完成的是自我的迭代,将自己的义务从“造梗”往“认同感”迈进,这无疑会给笑剧的创作提出更高的要求。卢梵溪示意,这种“认同感”实在也是从那时的网感观点当中提取,是在年轻人观点自己更迭之时,不会泛起转变的一部分。

梗从目的更多地变为方式,一些更亲身的、富有社会意义、关于人生议题的表达将更多地在笑剧中加入。在坚持创作的同时,更靠近用户、同时用一种新的姿态面临用户。这与卢正雨自己的探索达成了统一,同时也与本次播出平台B站的社区性子完成了呼应。

在《大侠卢小鱼》当中,卢正雨实验了一种反套路的创作手法,这让剧集的前几集内容注定要泛起套路化的表达,这成为了现在剧集遭到一定指斥的缘故原由,在对后续内容保持自信的同时,卢梵溪和卢正雨也示意,创作一定存在局限性,“不能保证所有观众都能喜欢你的内容”。

创作导向依然是卢正雨首先思量的:“首先要把自己喜欢的器械拍出来,恰好我以前的许多作品,就是相对年轻的人喜欢的。以是怎么保持新鲜血液?岂论是什么类型的作品,照样需要更用心地去感受这个天下,多看、多交流、多学习。”

这种探索正在真实进行着。B站的社区性子,让这种关于“认同”的探索变得加倍直接而详细,在弹幕,在讨论区,一边坚持、一边在实验自我突破、自我表达的“卢氏笑剧”正在完成和用户深入而详细的讨论。

梗的交互正在连续,在弹幕,既频仍泛起着“是谁送你来到我身边”的旧梗互动,也有对“他只是个孩子”酿成“他可是个老人”时的会心一笑;认同感的确立也正在发生,在讨论区,有不少观众写下了长文谈论、形貌感悟,或细数作品当中的闪光点,或指斥仍然可以改善的点,卢正雨穿梭于谈论之间,保持着和用户的交流。

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